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戏装的种类和用途

  (一)大衣
  大衣类:名称有:蟒、改良蟒、旗蟒、官衣、改良官衣、学士官衣、判官衣、开氅、鹤氅、帔、八卦衣、法衣、僧衣、褶子、宫装、古装、裙、裤、袄以及其它服饰配件。
  1. 蟒(改良蟒):宫廷帝王将相以及朝廷名官等身份的人物通常穿蟒.
  2.官衣(改良官衣、学士官衣、判官衣):官员则穿官衣,蟒和官衣都属于朝服及礼服。
  3. 帔,开氅,褶子:帝王、官宦绅士在休闲之时常用服装.
  4女蟒,女官衣,宫装:塑造女性的朝廷命官,皇后、嫔妃等的主要服饰 ,
  5.女帔:女性中的夫人、小姐的主要服饰,
  6.女褶子:旦行中分为两种样式,其一是老旦行当穿着的,其二是青衣行当穿着的。在青衣行当穿着的女褶子类中又分花、素两种,女花褶子多为小姐穿着的,主要为穿帔时的一种衬衣。素褶子又名为青衣或青褶子,专为贫困中年妇女穿着.
  7.裙、裤、袄类:为花、素两类,而在穿着时可做裙袄,也可以为裤袄。裙袄的穿着者大多为富贵之家的小姐们,裤袄可以塑造两方面人物,其一时表现家境不佳的少女,其二是表现丫鬟身份穿着的.
  8,.古装:是突破了传统京剧服装的衣箱制以及表演的程式化的产物,古装是京剧艺术大师梅兰芳先生在筹划排练《天女散花》时的创新之作,梅先生借鉴了古代绘画作品中的神仙服饰,一改宽大平直的传统服装造型,形成了梅氏古装系列,至今已成为新编历史剧中的女性主要服饰。
  9,旗蟒:少数民族宫廷大王将相以及朝廷名官等身份的人物通常穿旗蟒.
  10,八卦衣、法衣、僧衣:有僧,道身份的服装.
  大衣内,除以上涉及到的主要名称和使用外,其它还有许多为塑造各类人物在装束上的配件和装饰物,它起着区别穿着相同服装的不同身份、不同处境的人物形象,如:斗篷、饭单、四喜带、丝绦、腰巾等,它可以互相搭配,去改变人物形象。在大衣当中为塑造比较典型而在人们心目中具有代表性的人物,在衣箱制中另有专用服,如《霸王别姬》中虞姬,《四郎探母》中的萧太后、公主,这些专用服很少有其它人物穿着。
  大衣的突出特点,就是蟒、帔、褶子、开氅、宫装、八卦衣、官衣等服装在袖口处均有水袖,这正是区别于二衣、三衣之间的不同.
  (二) 二衣
  二衣 ,根据大衣行当所分工的范围,二衣的范围也就自然形成,它们之间在技艺处理上有着共同之处,但在其它方面有着很大差异。它的名称范围、作用及特点如下。
  二衣的服装名称有:靠,改良靠,箭衣(其中含龙箭衣,花箭衣,素缎箭衣,布箭衣),马褂(其中含龙马褂,黄素缎马褂,铲子马褂),抱衣(含花,素)夸衣(含花,素,绒,布),卒坎,龙套,大铠,青袍,茶衣,大袖等及其它配件。
  1.靠:元帅、大将在出征前点将或战役中防身的铠甲,在京剧舞台上这些人物需要全身披挂--扎靠,某一人物在某一折中或全剧的某一场中,可能改变装束不扎靠.表达某一人物所处的环境产生了变化,
  2.改良靠:名思义是改良,这种服装样式在京剧舞台上,一来不失大将风度,二来减轻了演员的表演负担,增强了表演的技艺难度,改良靠是"海派"的一大创举,在京剧舞台上成为男、女武将的轻便铠甲,更成为新编历史剧武将的主要服饰。
  3.箭衣:二衣类中,箭衣的使用率较高,它塑造的人物范围极广,上至帝王,下至贫民百姓,它之所以表现人物范围广,主要原因是利用多种配件,互相搭配,改变了不同类型人物的形象.帝王一般骑马行走时,要穿龙箭衣、腰系大带,配以黄龙或黑龙马褂,肩搭三肩;英雄豪杰、绿林好汉则通常穿花箭衣,披绦子,系大带;旗牌、中军可穿花箭衣,系大带,外罩花马褂,刽子手、刀斧手可穿素缎箭衣,系大带,披黄素马褂,肩搭苫肩;衙役、解差、报子、更夫、车夫等均穿蓝步箭衣,系大带(报子、更夫可外罩卒坎)
  4.抱衣 :是塑造英雄好汉,绿林豪杰,兵卒,以及行走方便,动作灵活人物的主要服饰。在京剧舞台上常为武打演员所穿着.
  5.夸衣:在使用上类似抱衣,但它塑造的人物,显得在武艺及行动上略高于其他人物
  6.卒坎:是交战双方士兵的一种装饰在服装上的标志,通常卒坎,只有卒字字样,在舞台上表示兵卒身份。
  7.茶衣:只是为塑造小孩形象而使用.
  8.大袖:主要为店家、酒保、禁卒、骡夫所穿着,而且这种服饰则成为丑行的主要装束.
  9,龙套,大铠:文武官员身边侍从所穿.
  在二衣内,除以上主要名称和使用外,同时还有其他许多配件和装饰物,如:僧背心,道背心,镖囊,弹囊,绦子,大带等,它可以配以其他服装,去改变不同身份,不同处境的人物形象。在二衣行当中为塑造比较典型人物和具有代表性的人物,在衣箱制中另有专用服,如《花果山》中的孙悟空所用的猴靠、制度衣、猴夸衣等,另有神话戏的神将服,《闹龙宫》中的龟帅、虾将、鱼精等服装,《四郎探母》、《洪母骂畴》中的打国舅、二国舅、洪承畴的旗装,这些服装很少有其他人物穿着。
  二衣行的特点,根据二衣行业的范围及作用所涉及的有关问题,明显看出二衣行当所塑造的人物大都是 元帅、大将或武艺高强的草莽英雄、绿林好汉等范畴的人物,另外从服装样式来看,有一个比较明显的特点,就是所有服装的袖口、裤腿均为紧缩型,同时不论穿着任何样式服装,腰间均要系大带或其它束带。大衣、二衣明显的区分为文、武之别,通过各自的服装的穿着处理,可以清楚看到它是类型化的具体体现。它是依据文、武分类,但又依据表演行当去进行分类的方法来塑造人物的。
  (三)三衣:
  这个三衣俗称靴箱,它所含括的物品名称及作用,大多为人物穿着的靴鞋及内衣装束, 其行当中的物品名称可分为两大类,俗称软硬两类。
  (1) 软片类:
  1.水衣子:为演员化妆前提供的工作服,贴身而穿,为保护大衣、二衣服装在表演时不受损害(由 于天气炎热或演员出汗过多)。
  2.胖袄:主要为塑造不同人物有一个健魄的身躯,其作用类似垫肩,但胖袄是根据行当和演员条件而定,通常有小胖袄,适用于生行(老生、小生、武生),另外一种为圆肩胖袄,它适用于武净及武打演员,其次是折肩胖袄,主要是为铜锤(文净)行当使用。有时根据剧情的需要,人物在舞台上直接穿胖袄.
  3.彩裤:彩裤大致分为三类叫法,即红彩裤,黑彩裤,杂色彩裤(其中含白,香色,淡青,彩色,同时含有素和绣花、花边三种,在样式上又分为散腿和紧腿两种),红、黑彩裤大都为男性所穿着,杂色除个别小生行当,大都为女性穿着。
  4.护领:由于大、二衣的服装样式大多为圆领,为使人物造型完美,在演出中不露脖子,为此在穿服装前,演员要搭护领于脖颈上。
  5.大袜:(布袜)其中有两种样式,其一为高腰大袜,专为穿福字履、皂鞋的人物穿着,其二为矮腰大袜,专为旦角穿彩鞋使用。
  (2) 硬类:
  1.厚底:它是剧中男性人物普遍穿着的高腰厚底靴,它的底厚是根据演员身材高矮或演员 表演水平而定,底厚通常有二寸,二寸五、三寸、三寸五(市寸)。
  2.朝方:它是文丑行当专用的一种高腰靴,靴底厚为一寸。
  3.福字履:老年层平民所常用的鞋类,矮帮底厚一寸。
  4.登云履:男性神仙人物常用,矮帮底厚为二寸,二寸五。
  5.皂鞋:皂隶、差人之用。
  6.薄底:是男性武打演员通用之物。
  7.彩鞋:是女性通用之用物。
  8.彩薄底:是女性武打演员通用之物。
  在三衣行当中还有一部分专用靴鞋及特殊靴鞋,如虎头靴,鱼鳞洒,黑白道打鞋,小孩靴,僧靴,旗靴等。
  三衣在技艺处理上没有像大衣、二衣那样具体,但三衣的有些物品在使用上,一般要依据大衣、二衣的人物穿着,最后要达到统一调和,使用合理。
 
  从京剧服装的目前现状来看,它与表演已经形成一对孪生兄弟。京剧在艺术上已臻于完善,而服装也达到了比较完善的境界。要想使京剧前进一步,使京剧服装适应当代审美观点,创出新路,困难是极大的。

 

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